一幅成功的人像摄影作品应该做到“形神兼备”“形”是指人物的外部形象的造型，包括构图，光线和色彩；“神”是指人物的神采，即神情的表达。拍摄室内灯光人像，首先要熟悉被拍摄的人物，要和不同性格的人建立起互相了解的关系，使他（她）们不至于紧张而失去本来的性格特征。

1、画面构图

在室内灯光拍摄时，首先遇到的是拍摄位置的选择问题。首先，应确定画面的表达范围。一般不宜使照相机距离人物太近，以免人脸变形。第二，根据人脸特征选择较为理性的拍摄方向，以便决定从证面或侧面拍摄。第三，根据人脸的特点选择拍摄高度，既从平、俯、仰的拍摄角度上调整选择。意思三个因素直接影响到人像的画面造型。如果运用的好，能突出脸型的优点或弥补外形上的不足。与此同时，要注意画面构图的稳定和均衡。人脸是有方向性的，一般在人脸前方应留有较多的空间，当然也有为某种艺术效果在构图上采取反其道而行之的方法。

结构画面时要考虑色彩的分布，色彩在画面上应以能衬托人物为目的，切记喧宾夺主。在构图中要处理好人像的姿态。可以把头部看成为一个圆球体，肩部看成为半弧形，头部转动和肩部的半弧会构成一定的角度，从而使形象具有姿态上的动势。如拍摄范围包括手及身体的姿态，则手的动势有助于表达人的情感，身体的姿态对表现人物的内心活动及情绪也有作用。

2、背景处理

在灯光肖像摄影中，背景应衬托主体人物，而不分散观众对画面的注意力。如果人物服装复杂，背景应简单；衣服鲜明，背景色彩应鲜丽。背景的配置不易过繁，应该同被摄对象的身份、性格特征相协调。背景和人脸的色彩不应有过强的对比，因为皮肤的颜色从来都是作为鉴定彩色人像色彩还原正确与否的视觉基准。背景距离被摄人物不宜太近，否则会使背景的色彩反射到脸和身上，影响人物表现。背景与被摄人物之间有一段距离，在照明时可将它看作一个独立的个体给予单独的照明处理。人物与背景的反差并不都是通过亮度的差异来获得，还要通过色彩的区别来确定。

3、服装与装饰品

被摄者衣服的颜色应与皮肤颜色相协调，与表现的气氛相适应。对于一个具有活跃性格的人，衣服的颜色应鲜明。不那么鲜明的颜色，仅用来表现静的性格。比较鲜明的衣服颜色，用于肤色深，头发黑的人比用于肤色浅，头发颜色淡的人更为合适。

柔和的冷色调（浅色的或深色的），可以增进鲜嫩肤色暖调感。白色的衣服加上适当的灰背景，能把皮肤的色彩映衬出来。在肖像摄影的画面范围内除人物之外，其他物品如小道具、服饰等，在数量上和颜色上要简洁。它们有助于表现主体人物。常被用来充实画面的情节，或起到装饰美化的作用。

4、人像摄影的室内灯光造型

学习室内人像摄影必须从使用灯具开始，在灯光人像摄影的拍摄中，则必须从使用一个灯具开始。完成一幅彩色肖像的造型，要准备用数盏灯，但应遵从这样的照明基本规律，即只能由一个灯担任主光照明，其余的灯都用来帮助主光，辅助照明以塑造形象。彩色人像摄影的眼神光是很重要的，眼神光的位置在眼睛上的哪个部位，对眼神光的表达有直接影响，切记让它呈现在眼睛中央。因为瞳人永远是深色的，如果让眼神光在眼睛中央出现，就会使深色的瞳人变白，使被摄人物给人一种患了白内障的错觉。因此眼神光的光点必须在瞳人外边出现。从一侧打来的正面光 ，是较好的布光方法，它能使眼神光处在适当的位置上。拍摄室内彩色人像，通过光的分布，可以控制画面的色调，如前面讲过的高调、中间调、低调。另外色彩的不同分布与集中会产生不同的效应，我们应在色调的处理上追求画面色彩造型的和谐，如果背景的色彩强烈，通过对比，肖像便给人一种褪色的平淡之感，观者的视线也会被拉到强烈的色彩区域--背景上去。为了更好地用色彩衬托人物，我们应有意识地观察周围环境和景物的颜色对人物的影响。

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