国内某大学的研究人员对大学生进行了一项调查，看他们是否会爱上实体娃娃。超过三分之二的男性赞同这一观点，而反对这一观点的女性比例几乎相同。

第一反应是将这种差异归因于性别。谁会不同意这一种说法，即只要满足了人类的基本欲望，人类就会对任何东西都不感兴趣？当人际关系陷入混乱，心理及生理的传播疾病成为真正的威胁时，实体娃娃可能是摆脱这种关系的最佳选择。

即使认识到这种观点的倾斜性，小编想到，一部以另类意识为题材的电影《空气人偶》也支持了这一观点。这部由日本动漫大师是枝裕和导演的作品讲述的是一个名叫小望的娃娃在主人秀夫上班时苏醒的故事。当他们在一起的时候，秀雄用最大的努力照顾这个没有生命的娃娃，给它洗澡，梳头，穿衣打扮，和它交往。但当他发现她“有生命”时，他要求它恢复如初。

作为一部宣传为关于讲述城市孤独故事的《空气人偶》，实际上是关于完全把握另一个意识领域的求爱之旅。小望渴求爱，在这一基本本能中，它是完全的人类。但在这一个充满光怪陆离的爱的世界里，它的求爱道路以悲剧告终。秀雄被描绘成一个坏人，可充斥着快餐式爱情的时代，他是一个局外人还是一个常态呢？

难道一切都很糟糕吗？在看到研究结论时，小编还想到了另一部电影《她》，这是2013年斯派克·琼斯导演的电影，由杰昆·菲尼克斯主演，他在片中饰演一个未来世界的孤独男人，与一个叫“萨曼莎”的操作系统产生了感情。

影片开始之初，西奥多正处在离婚的悲痛中，不想再尝试新的恋情。然而，城市扑袭而来的孤独感促使他尝试与萨曼莎接触，也许是他对现实人际关系失败的痛苦刺激了他，但谁又能说透呢？或许是斯嘉丽·约翰逊的声音吸引了他。

如果说《空气人偶》仍讲述了人最后的一片温柔，那《她》则恰恰相反。在影片结尾里，萨曼莎给了他致命一击，它告诉西奥多，除了陪伴他，它每一秒还与成千上万的人在联系，这对观众来说，这是打击，对西奥多更甚。它让我们对技术有了共同的理解，萨曼莎的多任务程序使生活变得更轻松，而不是突然浸出了所有意义的生活的能力，就像萨曼莎给爱带来如此空洞、工具性的理解一样。

然而，《空气人偶》和《她》对非人类爱情的不同对待也揭露了一个共同的事实。小望和萨曼莎虽然不是人，但却很有人情味。对于小望来说，这更容易想象，毕竟她是一个很像人的娃娃，但即使是只有声音的萨曼莎，也会让人觉得她是一个真实的人。当他们出现在荧幕上时，观众无法将它们想象成除了人以外的任何东西，简单地承认它们，就需要不断地与把它们视为非人类的冲动作斗争。

在我们将它们视为人时，它们都向我们提出了一个更根本的问题：当讨论实体娃娃时，我们在讨论什么？随着人工智能领域的渗入，我们是否应该认识到，我们可能根本无法超越科学的界限而将机器人和人区分开来？

如果研究参与者在被问到这个问题之前，看到一个实体娃娃，或是一个新时代的拟人化机器人，他们的回答可能会完全不同。